云南山歌剧电视剧(云南山歌剧后妈竟比亲娘好)

特别是中国地震灾难、中国军队等中国元素加入到影片中。电影故事的结局也将发生在中国的土地上。是中国人不屈不挠的精神拯救了世界。中国精神已经成为激励全世界人类战胜自然灾害的生动范例。影片还将中国古代文明与现代人的自我救赎结合在一起。曾经执导过《独立日》、《后天》等灾难大片的导演。在屏幕上看到熟悉的城市被摧毁。其实我在1999年拍《独立日》的时候就已经有拍世界末日的想法了。

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特别是在影片中加入了中国地震灾难、中国军队等中国元素，涉及的地震环节也由《中国脸》进行了诠释。据悉，有这样的考虑是因为导演埃梅里希在去年的“汶川大地震”中被中国人民表现出的力量所感动，所以决定在拍摄地震时临时修改剧本。中国军队救灾的盛大场面，“党和国家一定要帮助大家重建家园”的红色标语。这些客观真实的镜头都保留在电影里。这种安排不仅具有现实意义，也显示了他对中国人民的尊重。在电影《2012》中，正是因为中国人民在地震中的英勇行为，让全人类燃起了生存的希望，电影故事的结局也将发生在中国的土地上。3354正是中国人民不屈不挠的精神拯救了整个世界，中国精神成为激励人类战胜世界各地自然灾害的生动范例。电影还将中国古代文明与现代人的自我救赎相结合，为人类文明的重建提供了全新的思路。此外，国内上映的《2012》版本也没有删减，161分钟的长度也创造了最长的灾难片。

如果我们谈论谁是当今好莱坞最热衷于灾难的人，罗兰艾默里奇的名字将是首屈一指的。这位执导过《独立日》、《后天》等灾难大片的导演，一直对毁灭人类文明感兴趣。这一次，他选择了《2012》，末日特技。对于这部新作品，罗兰艾默里奇说：这么多年来，我主要拍摄灾难片。很多人都跟我说过，很喜欢《后天》这样的电影。我问他们为什么，他们告诉我，在屏幕上看到一个熟悉的城市被摧毁，会是一种不可思议的震撼。抱着这样的想法，我开始琢磨2012年世界末日的主题。其实1999年拍《独立日》的时候就有拍世界末日的想法了。可惜当时赶不上时间，于是在2006年开始构思《2012》的故事。这一次，我们必须在地球毁灭之前拍摄这部电影。

谈及为何如此喜爱灾难题材，罗兰艾默里奇说：“灾难电影是一种冲突性很强的电影。观众在看的时候，可能会丢掉很多需要仔细考虑的元素。这是一场非常极端的对抗，关系到生命的存亡，是一场实力悬殊的生死较量。每个人都很容易被这个题材的电影吸引。就我个人而言，我喜欢描述城市的虚拟灾难，它会警醒大家，居安思危。103010诉说是一种可能。地球会在2012年迎来末日吗？如果是真的，人类文明会怎么做？地球上的居民应该怎么做？这部电影突出了这些内容。

“我对《2012》非常满意，”罗兰艾默里奇谈到他的新作品时说。这部片子有一个遗憾，就是制作时间非常紧迫。我们必须在今年圣诞节前推出这项工作，这比我计划的完成时间提前了很多。所以我们需要在有限的时间内完成很多事情，尤其是电脑特效，这是这项工作最重要的部分。这次特效镜头这么多，第一次感觉压力这么大。制作团队需要在世界各地实地拍摄，然后我们再一起讨论如何呈现这些城市的毁灭场景。有一段时间，我们整个团队几乎天天开会，反复讨论很多细节。好在这一切都是保质保量按时完成的。

约翰库萨克独自领先。

在《2012》中，约翰库萨克扮演了最主要的角色。为什么选择约翰？罗兰艾默里奇说，“很奇怪，当我开始构思这个故事时，在我的脑海中，男主角的形象是约翰库萨克。我看过他过去的一些作品，他对惊悚题材的把握很好。我喜欢在影片中捕捉他的即兴表演，为这部影片增添了许多有趣的元素。

至于约翰库萨克本人，他拍摄了大量的独立电影，同时也有《2012》、《致命ID》等口碑不错的作品。他还对《1408幻影凶间》发表了自己的看法：‘我不完全认为这部电影是我的独角戏。我的角色最重要的作用就是连接影片中所有的人物，大家一起构成了这部电影。我在片中是一个学者，我喜欢这个高级知识分子的角色，因为拯救世界的永远是这种人。

罗兰艾默里奇也是这部电影的编剧，他阐述了他是如何设计约翰库萨克所扮演的角色的：“所有这样的灾难电影都需要一个有相对权威和一些弱点的角色。在迈克尔贝的《2012》里，我觉得布鲁斯威利斯这个角色。

得非常经典，他是一个非常真实也有非常有个性的人，最后他所做出的牺牲决定也合情合理，一部优秀的灾难片，理应有这样充满人性的平凡人角色。基于这个想法，我创作了约翰·库萨克饰演的杰克逊·柯蒂斯，在影片里，杰克逊·柯蒂斯面对了许多危难，同时还要拯救家人，这部电影描述了一个平凡人如何成为英雄。他的戏份很重，影片大部分时间都围绕着他展开，约翰·库萨克把这个角色演活了。

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三、云南山歌有哪些

云南民歌云南是我国拥有少数民族最多的省份，有彝、白、傣、哈尼、壮、苗、僳僳、佤、回、纳西、拉祜、景颇、瑶、藏、布朗、阿昌、蒙古、崩龙、独龙、普米等族。云南的汉族人民与众多的少数民族人民在包括文化、音乐在内的许多方面有长期而广泛的交往。因此，云南的汉族山歌更带有山野的泥土气息，曲调上也比四川、贵川的山歌都要丰富多彩。除了少数民族的影响之外，历史上曾有大量江南人迁徙至云南，因此云南民歌中又有江南风格与西南风格的混合因素。 云南汉族民歌可概括为山歌、小调、劳动歌曲和舞蹈歌曲四大类。汉族山歌在某些地区叫做“调”或“调子”，也有的叫做“腔”，山歌即所谓“山野之曲”，故，这类民歌主要在山野、田间演唱，由于演唱的环境，就形成这类民歌大都比较自由、舒展、高昂、奔放。这类民歌多采取对唱的形式，也可独唱。对唱时因对方保持一定的距离，为了唤起对方的注意，并激起对方感情上的反应，故往往开始先唱一个漫长的引腔，再唱主要内容。这类民歌是云南汉族民歌中地方特色最为鲜明的部分，而各地又有不同的风格，且大都无固定歌词，多系即兴演唱，故最能显示歌手的艺术才华。云南汉族山歌风格独特，旋律优美，在国内有较大的影响，如《耍山调》、《赶马调》、《小河淌水》、《弥渡山歌》、《大河涨水沙浪沙》等早已脍炙人口。 云南汉族民歌中的小调可叫做生活小曲，数量较大，内容题材亦较广泛。这类民歌来源较复杂，既有不小明、清小曲，也有许多来自全国各地的汉族民歌，大都有较固定的传统唱词。其风格相对地不如云南山歌独特，但仍具有一定的地方色彩。 劳动歌曲大体包括三种类型。一类是伴随着特定的劳动生产唱的山歌；另一类是在集体劳动过程中，起鼓舞情绪、减轻疲劳、协调动作作用的劳动号子，通常是一歌众各，并且有鲜明的劳动节奏和强烈的劳动气氛；再一类则是一种由专职歌手在田间伴随劳动过程即兴演唱的形式，，演唱曲调多由当地山歌、小调联缀而成。 舞蹈歌曲通常具有鲜明的舞蹈节奏，花灯歌舞中的曲调均属此类。其中，尤以《十大姐》在国内早已享有盛誉。 建国以来，著名民歌演唱家黄虹对云南汉族民歌的介绍、传播以及演唱艺术的提高，做出了较大的贡献。她演唱的《猜调》、《小河淌水》、《绣荷包》、《耍山调》等云南民歌，赢得了国内乐坛的赞誉。30多年来，她曾随各种艺术团体，先后访问了前苏联、波兰、罗马尼亚、前德意志民主共和国、朝鲜、日本、印度、印尼、缅甸等国，以她精湛而独具物色的民歌演唱艺术，为云南民族音乐绘上了浓重的一笔。 参考资料： http:///lemma-php/dispose//