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一、头顶苍穹，人生除死无大事，亦皆大事。人生大事那些活的意义

我眼中的实力派#从看第一遍单纯跟着情感疏泄一边笑一边哭，到中间几次重刷，像拉片一样看细节和故事的逻辑走向，再到最近一次观影慢慢又回到了沉浸下来就以感情推进故事的状态。几遍看下来，突然想起金庸先生小说里的一句话：“你瞧这些白云聚了又散，散了又聚，人生离合，亦复如斯。”

我本一介凡夫俗子，头顶苍穹，人生除死无大事，亦皆大事。

一、布景：

故事，从细致得不能再细的生活角落讲起。从普通观众视角来看，相比于更宏大的叙事角度，我个人其实会更喜欢这样的布景与镜头。为什么是角落，在见惯了一线城市钢筋水泥咖啡酒吧的繁华喧嚣里，这只有一个逼仄的三岔口路，婚庆店与“上天堂”就挤在一个夹角的两侧，在戏剧冲突上首先在视觉上给了人一种非常强烈的对比感，在武汉人热烈的性格下，一个路口、几间铺面的屋檐下，这段嬉笑怒骂悲欢离合的人生展开了。

也是因为这个角落，这部戏有了更扎实的落地基础，你看：拥挤的街道上，三哥一边与小胖妈吵架但还是要借用隔壁的接线板装插头；走去小文家路上想点烟了没带火机，所以就地取材，用盆里燃烧的纸代替却差点烧着自己的手；这群人生活中几乎不可或缺的早市与大排档、过街天桥；从开始混不吝却内里倔强又粗心的三哥，让人心焦到从看到把房本随便压在床铺下就预感会有事发生，直到洗衣机的出现，那哭笑不得的被洗白的页面，再到后期逐渐变样的家具摆设，为小文添了识字板、儿童桌椅、卡通风扇。就像主题曲唱到的，“这烟火的人世间”，最真实的情景，不用很大，只要几个典型如邻家的场景，就是讲故事“地基”中最稳的立脚点。就像我们总说，一些人从旅行采风中能收获平常不可得的风土人情，和通过观察生活感受到的宝贵财富，往往并不是来自于人潮景点，而是来自于当地最平凡朴实的大街小巷。人间烟火，是这类作品与观众沟通的桥梁与支柱。

二、演绎：

这部作品里的每个人，都有自己最真实的存在逻辑与显示意义，是抓地的，而非虚浮，大概是打动许多人的一个很重要原因。你看，小文舅妈从一开始给外婆办丧事时还不忘叨叨自己儿子参加比赛的“人生大事”，找不到戒指后默认是被三哥等人拿走的偏见；熙熙因为看不到旧时三哥成熟的样子而选择另觅婚姻；老莫表面上对家里这个小儿子“不争气”的偏见，与最后看到“终于有事也能让他上心了”。从电影里看，也许这些角色是三哥成长路上的过关石，但在我们周边的生活里，这就是最真实的人。许多时候他们甚至说不上对与错，更多的是基于众生对自己生活的一种选择。

对于两位主角来说，各自微表情在整个故事发展过程中的变化，和对戏时彼此的呼应，是我最喜欢的演绎部分。从小文第一次躲在柜子里见到三哥的敌意眼神，开始几次“还我外婆”的凌厉眼神，到被舅妈嫌弃后主动跳到三哥面前的小期待眼神，闯祸后被三哥凶了以后委屈的表情，知道外婆“被火化”的现实和思念外婆时伤心到呆滞的神情，再到主动想办法帮三哥找钱，“我是不是又给你惹祸了”，以为坏了的手表里的语音数据恢复不了时瞬间的失望和得到三哥许诺后立马转换回来的开心，等等等等。这个孩子的一颦一笑，俘获了观众的心，相信也正是这些构成了改变三哥的每时每刻。

三哥与小文的几次典型对视，牵引着人物也牵动着感情。小文被舅妈嫌弃，舅舅让小文选择和谁一起生活，三哥下意识抬眼看了小文，正巧碰上小文也主动向三哥跑来。三哥被老莫在街上“人前训子”要被打时，小文毫不犹豫跳下来“不许打三哥”。在派出所被小文看到伤口主动上前“消炎止痛”的时候。三哥想求老莫帮熙熙一家整理遗容但又不敢去的时候，小文牵着三哥的衣角硬拉着这对父子坐下来“你们谈嘛，不许吵架。”亲子课上听小文低声说“我知道你骗我，我再也见不到外婆了，可是我也不怕了，因为我有爸爸了。”小文看到焕然一新的“豆角”带回了外婆的声音。再到睡着以后被三哥抱上出租车惊醒开走后，拍着车窗绝望地喊“爸爸”。三哥从最开始的询问式眼神，看到小文“护己”的惊讶，小文逐渐信任自己甚至依恋自己的五味陈杂与不舍，再到分离的痛苦，他就这么带着我一层层递进地浸入他们父女之间的故事与情感，也让我泪流不止。

三哥与自己家人相处亦是如此，从一开始尽是抱怨父亲的偏心，到老莫病发住院时父子俩少有的心平气和的对话，三哥听着父亲说“我们家为了个死人折了个活人”的往事，听父亲说“人生就像一本书”，他在病床旁看着父亲时懵懂的神情，我每次看到这里时总在想，他是真的“懵懂”吗，也许不是，三哥对生活有自己的理解，可那时当刻，他既“解读”过生活也被“重构”过生活，所以那时的三哥，面对病重父亲的缓缓道来，“懂”与“不懂”或许正是他最对的状态。

记得曾看到网上有讨论过，最后小文改口叫爸爸与雨中追车，是否在编剧层面显得较为急迫。但作为幼时也离开过父母的人，整部作品让我哭到失声最严重的时候，正是小文在出租车上喊爸爸的那场戏。小孩发现亲人因不舍突然离自己而去，他们是会本能地撕扯出全部力量来挽留，他们更会辨识谁是让自己最为依恋的人，“父母”在他们心中其实是亲密关系的象征多过了世俗意义上的“血缘”概念。很多事情，也许我们未曾经历过，但真实的生活永远更加刻骨铭心，这也是好的电影作品想要记录和表达的。

三、思考：

如果自己的生命长度不够长久，那就通过好的作品来帮我看到更开阔的宽度。这也是为什么我一直喜欢电影和戏剧这类作品的原因。

由于工作和生活经历的原因，我可能从幼时就开始注意到生活中的许多离别，到后来也持续关注的临终关怀等课题，让我对“生”或“死”经常有一些或许不成熟但持续的思考。

小文说“爸妈是种星星的人”，但在遇到小文之前，三哥对自己的人生，既有别人的“固有偏见”，也有自己的不知所以，二者掺杂在一起。他早见遍了人间百态，可总有那么些固执到“不成熟”的影子。于生活中摸爬滚打，见惯了生死之间却未参透生死之事。而他这一生在这特殊的行当中，家庭、爱人、事业，当行如何以及要如何，却是在与小文的朝夕相处中找到了落脚点。有一组镜头，是三哥听从父亲的话开始写工作笔记，在不太好看的字迹中，我们能看到三哥在“送走”一个又一个人的时候，“迎来”了一页又一页的新生。人生除死无大事，亦皆大事。这就是我们常说的，我们探讨“死”，其实是为了更好地懂得“生”。无论命运的坦途沟坎，死亡不是终点，是我们思考“活”的另一个开始。

结尾处，三哥、小文、小文妈、建仁、白雪一起吃着桃子看着星空。你看，有两颗星星仿佛格外的亮，或许一颗是小文外婆，一颗是老莫？

二、打仗子弹耗尽时，能捡敌人的枪继续战斗吗老兵忠告：不怕死就捡

战争中，时局瞬息万变，没有人能够预料到会有怎样的突发情况。一支队伍战斗至绝境，弹药所剩无几的情况时有发生。很多关注近现代战争的人都会想过这样一个问题：如果自己的子弹打光了，在战斗时去捡敌人的枪械作战会怎样？

有很深资历的老兵一定会给你这样的忠告：战争进行中去捡敌人的枪支是一件非常危险的事情，稍有不慎，就可能丧命。这不只是老兵的经验，甚至有的军队中都强调这样一条明律：严禁士兵在战斗中捡枪械来使用。这到底是为什么呢？

首先捡枪这一动作设想起来很简单，真要在战斗中能做出来，那是一件万分危险的事。热武器战争中两军对垒，在游击战里双方各自找寻掩体射击，别说走出去捡枪，露出一点破绽都有可能被击毙；而在阵地战中交战双方更是保持着相当的距离，自然也是没人会冒着枪林弹雨去捡枪支的。能够捡到敌人的枪，很多都是在白刃战、混战当中，而这战斗中有机会去俯身捡枪的几率又是微乎其微的。

像抗日战争、朝鲜战争这样广为人知的大规模战争里，交战双方都有着各自的制式武器，熟悉战争的老兵都知道，每种武器子弹出膛的声音是完全不同的。因此有经验的士兵仅仅听到枪声，就可以辨明是敌是友。如果在交战当中，一方士兵由于弹尽，捡起了敌方的武器来使用，一来会干扰到自己队友的判断，二来，很可能会被友军误以为是敌人而射杀。所以在战斗中捡枪，是一种得不偿失的行为。

所有人都知道武器在战斗中的重要性，战争中搏杀的双方都会将枪械看作唯一的依靠。因此在危急关头，很多没有了子弹的士兵会下意识地去捡地上的枪支。有的敌人就会利用这一心理特点，先假意将枪支摆在明显的地方，实际上早已在暗处进行瞄准，又或者在枪支附近埋好了地雷，就等着士兵去捡。

战争中尔虞我诈，很难判断出那些散乱在地上的枪支到底是不是敌人设下的陷阱。更何况每种枪械所配备的弹夹、子弹型号都是不同的，捡了敌人的枪，必然会因为负重的关系舍去自己的原有武器，那么虽然一时间有了子弹作战，可等到战后己方的补给跟上，士兵发现手中捡来的枪械无法装配，就会成为一件很麻烦的事情。

这种说法绝对不是空穴来风，在二战时期的苏德战场上，苏军与德军的武器装备口径完全不同，苏德双方经常都会发生捡对方武器而中圈套被射杀，或者战后无法装备的情况。

再拿长征、抗战时期来说，当时我们的红军、八路军战士手里的装备比较落后，许多战士甚至连枪都没有，只能靠手里的大刀、红缨枪与人对敌，而在很长一段时期里，战士们获得武器来源的方式都是靠缴获，不过这种缴获多是交战过后打扫战场，或者像许多电视剧里演的那样，在单兵作战的时候缴过敌人的枪支来自己使用，极少有战争进行时去拿敌人的武器继续战斗的现象。

三、人生除死，无大事

看完了《人生大事》，影片中小文那坚定的眼神 ，果敢的行为，深深打动了我。这勇敢的小姑娘是不是治愈了很多人内心的软弱？

故事梗概

一个模样像哪吒的小女孩，名叫武小文。手拿红缨枪，扎着两个小丸子辫。

小文与外婆相依为命，在她还不知道死亡是什么的年纪，外婆却在睡梦中撒手人寰。

一个小男孩告诉她，你外婆被装进了那个“大箱子”。她看到“大箱子”被人抬上了灵车，她一路奔跑追赶外婆的灵车，一路追到了“上天堂”殡葬店。

就这样，执着寻找外婆的武小文，与故事的主人公莫三妹相遇了。

莫三妹并不像他的名字那么女性，他是一个荷尔蒙十足、脾气暴躁、性格粗矿的男子汉。在父亲眼中，却是个不成器的儿子。

莫三妹为了女友跟人打架进了监狱，从监狱释放出来，女友却与他分手，嫁了别人。迫于生计，他在父亲的殡葬店做入俭师。

莫三妹的父亲，年事已高，带着花镜，拄着拐杖。他有一个女儿，两个儿子，女儿总是在身边搀扶他。

莫三妹是他的三儿子，家人叫他三丫头，外人叫他三哥。

三哥那么大个男人，还经常被老父亲用拐杖打。中国古代管教孩子的办法一直延续至今，可惜父亲的拐杖并没把他管教成才，倒是武小文改写了他的人生。

小文的外婆去世后，原本应该由她的舅舅抚养，但舅舅怕老婆，老婆死活不接受小文，舅舅只好付费把小文暂时托付给了莫三妹。

小文与莫三妹，两个内心孤独的人相遇后，故事跌宕起伏，一波三折。生性泼辣，胆大勇敢的小文，一次次闯祸，一次次坏他的生意，被三妹称为“克星”。

小文在殡葬店再次看到同样的“大箱子”时，不顾一切，追逐灵车，一直到殡仪馆，闹着要找外婆，搅乱了人家的葬礼。

故事情节或许有些夸张，但小文天不怕，地不怕的勇气，是因为对外婆执着的爱，她一心只想找到她的外婆。

恼羞成怒的三哥冲着她怒吼：“你外婆已经死了，她被烧成灰，变成烟，飞上天，变成了天上的星星”。

小文望着烟筒的一缕缕青烟，哇哇的放声大哭，她终于明白：“外婆彻底离开了她，她再也找不回外婆了”。

她半夜起来到外面看星星。孩子把心中无限的思念之情，寄托给了天上的星星，这份真情也打动了观众，也唤醒了三哥内心的柔情。

从此，三哥在小文的心中成了种星星的人。

人间自有真情在

看不惯怕老婆的小文舅舅，莫三妹决定收养小文。因为单身，不符合收养条件，只好把小文寄养在他朋友的名下，他却全身心的照顾小文。

小文舅舅的软弱与硬汉的莫三妹、勇敢、坚定的小文、形成了鲜明的对比。勇气与年龄无关，勇气来自心底的爱。

当人们心中的勇气被恐惧所蒙蔽时，就变得软弱无能，令人唾弃。

莫三妹粗矿刚硬的外表下，藏着一颗温暖柔情的心。

离弃他的前女友，丈夫突然出了车祸，现场惨不忍睹，没钱请入殓师给丈夫做善后处理。她厚着脸皮来找三哥。

起初，三哥冷漠无情的拒绝了她，是小文的一句话：“我认识你，三哥的手机有你的照片，他经常看着照片掉眼泪” ，给了她再次恳求他的勇气。

三哥内心的柔情，战胜了表面的冷漠。为那个他曾恨之入骨的男人做了修复整形。老父亲说：“干我们这一行的，要有圣人心。” 三哥践行了这句话。

在与小文的相处中，三哥发现了小文在默默的关心着他，甚至真心想帮忙他的生意，小文的真情唤醒了他内心的责任感。

被唤醒的责任感与好好照顾小文的真心，就像他内心一颗生机勃勃的种子，破土而出，茁壮成长。

在心里他把自己当成了小文的爸爸，让她上学，陪她在学校做亲自游戏，让小文感受的有爸爸的温暖。

真情唤醒了真情。每个人的内在都有一个充满爱的自己，只是经常被名利所掩饰。当我们褪去了表面的浮华，内心的爱会自然流淌。

当武小文失踪的妈妈突然出现在三哥面前时，他想起了小文孤独面对一切的一幕幕，他崩溃、愤怒，指责这个不负责任的女人。但这愤怒的背后是他对小文的怜悯与关爱。

当三哥把睡梦中的小文，交给她亲妈时，他是那般的不舍，他一一交代小文的各种习惯，生怕这个女人照顾不好小文。

当车子要开动，小文被惊醒，感觉不对劲的小文，挣扎着要下车，车却加速离开了。小文扒在后玻璃窗上，拼命哭喊着爸爸，莫三妹红着眼睛，在大雨中狂奔、追赶。

此时没有血缘关系的两个人，已经成了血脉相连的亲人，这份真情超越了她与亲生母亲。

人生除死，无大事

故事中的二哥，更是用生命彰显了人性中的大爱。

二哥只是父亲口中讲述的一个人物：“在长江里，一个孩子落水，孩子的父母在岸上哭的死去活来。我和几波人下水都没能捞到孩子，二哥瞒着我，偷偷下水，把淹死的孩子捞上来了，自己却丢了性命。”

老父亲讲述时，满眼悲伤的说了一句：“为了一个死去的孩子，我们家搭上了一条活命。人生就像一本书，都会翻到最后一页，有的人画的是句号，有的人画的是省略号。”

这样的牺牲总让人感到惋惜，但人性的光辉正是在这样危难时刻而得到彰显。

故事的结局

小文的妈妈留在了殡葬店，莫三妹、武小文，小文妈妈，三人幸福的坐在门口，仰望天空，每个人都找到了最好的归宿，每个人都实现了自己人生的救赎。

影片中搞笑的场景，也逗的观众哈哈大笑，但欢乐中又能引人深思，这就是电影的成功之处吧。